《赶集路上》演奏注释

（11）花指的处理要严格按照曲谱标记的时值和音符来弹奏。弹奏时要处理得灵巧紧凑，注意与下一个音符的衔接。弹奏时，假甲尖部立起，花指的运行方向为平行于筝码的斜线，弹奏力度原则上为由弱渐强，但是在与下一音符衔接时又要有一个弱化的过程，以突出与下一音符的衔接，还要保证所弹奏的花指中每一个音符的时值都要平均。
（12）同度按弦是比较常见的技法之一，在这首曲目中同度按弦出现频率比较高，在引子部分也已讲过同度按弦的弹奏，但在此处的弹奏还是区别与引子的处理方法。这几处的同度按音时值都比较短，所以同度按音的过渡音就要弹得更加短一些，假甲拨弦时平面触弦要保持45度角，把筝弦充分拨响。主旋乐段最重要的一点是音准的控制，同度按弦止音的准确性是演奏者要重点注意的问题。中国古筝网
（13）上点滑弦的弹奏是本曲的一个特色技巧。此技巧一般与上滑弦连续使用。这就要先注意上滑弦的音准，把过渡音充分放开之后，左手腕放松迅速向下点滑筝弦至起音音位，弹响筝弦后，左手再马上上滑弦到下点滑音的止音音位，使所弹奏出的音既有点音音乐效果又有下滑音音乐效果。为了达到最好的音乐效果双手的配合要非常严密。右手拨弹下点滑音的起音尽量不要靠弦，适当加大弹奏力度，这样弹奏出的余音会比较长，会使下滑音的效果更明确。下点滑音要弹奏得迅速柔和自然，下点滑音的止音要和下滑音的弹奏衔接好。练习时，要放慢速度练习。要想弹奏出标准规范的上滑弦与上点滑弦，并且保证过渡的自然圆滑，练习时，就要精益求精地把任何一处衔接弹奏技巧都处理得完整准确，以达到最佳弹奏效果。
（14）上回滑弦的弹奏又是一个难点技巧。在弹奏中要注意上回滑弦的起音要一次按要位，一定要准确。尤其是在3弦上和6弦上的回滑弦更要注意左手下按力度的控制，弹奏时要注意从3音按到5音和从6音按到“1”音是小三度关系，相对于从1音按到2音为大二度关系来讲，就一定要适当加大下按的力度，才能保证起音的准确性。对上回滑弦而言，把起音弹准就意味着弹对了一半，初学者是往往对起音的音准掌握不够准确，才导致整个技巧弹奏的失败。这样要求演奏者一定要有熟练控制筝弦的能力，对任何一台古 筝弦的松紧程度都要有较高的适应性，才能弹奏出标准规范的回滑弦。向上滑弦时注意为了尽量延长过渡音，弹奏时要进行裹弦弹奏，向上滑弦的止音音位乐谱标记为与起音是小二度关系，那么在实际演奏中的音高应稍高于乐谱标记的音高，向下滑弦时注意止音音位与起音音位要一致，不要偏高也不要偏低。整体完成上回滑弦的弹奏要圆滑细致，以手腕为发力中心，靠腕部的细微变化而取得理想的音乐效果。此技巧完成后。左手不要马上抬起，应等下一音弹响后左手再抬起，以保证完美的音乐效果。
（15）下滑按弦在弹奏时，演奏者常常处理成与下滑弦一样，先弹后按，本音和滑音时值基本各占一半。这样处理是不准确的，下滑按弦与下滑弦有相似之处，都是先弹后按。但是什么时候向下按弦，就不完全一样了。弹奏下滑弦时，等右手所弹音符时值过半后，左手开始向下滑弦。弹奏下滑按弦时，右手拨响筝弦以后，左手马上开始向下按滑，使过渡音尽量延长，要把左手下按的速度控制好。下滑按弦与下滑弦的止音基本都是相同的，都要下滑筝弦至上方相邻音的高度。也就是说下滑按音与下滑音的根本区别就在于本音和滑音的时值关系。
（16）后起颤弦的具体弹奏方法是：右手弹弦指将要弹奏的筝弦弹响，稍过片刻，大约在所弹奏音符已近二分之一时值时，左手颤弦指再在弹响的筝弦上进行颤弦，直至此音结束。在这首曲目中所运用的后起颤弦的弹奏都是在八分音符上进行颤弦，相对时值比较短，所以要控制好本音与颤音的时值。既不要过早，体现不出后起颤的音乐效果；又不要太晚，而影响了下一个音符的弹奏。在弹奏后起颤时，还要注意后起颤的颤弦力度要平稳，不能倚轻倚重，奏出不准确不稳定的后起颤弦，一定要用手腕发力进行颤弦，左手的手型不要由于力度控制而“走形”。
（17）定时滑弦与上滑弦的衔接弹奏。定时滑弦是由原音高上升到新音高的技巧，本音和滑音的时值要严格按照曲谱规定弹奏，要把过渡音充分放开。上滑弦时，要先按后弹，滑音和本音的时值基本各占一半，要在固定时值内尽量延长过渡音。单独的定时滑弦或上滑弦的弹奏并没有什么难点，但是这两个技巧衔接弹奏时，就要注意两个技巧衔接时容易出现的问题了。因为定时滑弦的止音是上滑弦的起音，所以定时滑弦后，上滑弦的弹奏不要二次按弦，以免影响音高。向上滑弦时为了把过渡音充分放开。要用左手“三指”向里向上裹住筝弦放开，使上滑弦的运行方向不是垂直放开，而是弧线放开。这样就延长了过渡音，能够使滑音更有韵味。